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追光動畫“新文化”系列的第二部電影《聊齋：蘭若寺》8日在北京舉行首映式。制片人宋依依，崔月梅、謝君偉、鄒靖、劉源等六位導演一起出席現(xiàn)場，分享拍攝故事。

該片由《長安三萬里》原班人馬打造，用六個故事呈現(xiàn)《聊齋志異》中的志怪故事，影片遵循《聊齋志異》短故事集的形式，采用“1+5”敘事結構，用主線《井下故事》串起《嶗山道士》《蓮花公主》《聶小倩》《畫皮》《魯公女》，每個故事不僅內(nèi)容獨立，還采用了各具特色的視覺風格。

在首映大廳，女性觀眾和孩子們穿上各種國風華服，在《聊齋：蘭若寺》的海報和角色立牌前拍照留念，感受中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和電影藝術共振帶來的魅力。

該片第二個故事《蓮花公主》導演謝君偉現(xiàn)場講述創(chuàng)作初衷，在原著中，主角是青年人，但在電影中，團隊將主角改成了七八歲的小朋友，之所以這樣改，是因為整部影片的情緒基調(diào)是從開頭的輕快慢慢過渡到后面的濃烈，《蓮花公主》屬于輕快的基調(diào)。此外，在他看來，隨著年齡的增長，人會不斷經(jīng)歷挑戰(zhàn)和磨難，慢慢地將自己包裹成一個殼，但不管一個人走得多遠，內(nèi)心深處的那份童真往往是支持人們前進的力量?！跋Ｍ^眾們能夠在這個篇章中感受到一份珍貴的童真?！敝x君偉說。

該片第三個故事《聶小倩》由鄒靖執(zhí)導，他透露，此次創(chuàng)作團隊從整體上考慮，片中其他幾個故事在年代上都基于原著，唯獨將《聶小倩》的時代背景改成了民國時期，“我們想做一個不一樣的東西。”他解釋，當初看了聶小倩這個故事后，發(fā)現(xiàn)小說中描寫的姥姥、夜叉等壞人都非常具象，給人的感覺是活在一個鬼魅橫行的年代，于是他首先想到的就是將這版聶小倩設定為“亂世”，想做一個“亂世人鬼情”的故事，把人和鬼打破隔閡、沖破障礙的戲劇張力拉滿；同時，在鄒靖看來，民國時期有一種朦朧、曖昧和唯美的氣質(zhì)，這個調(diào)性跟寧采臣和聶小倩的愛情故事非常接近，“我們在故事上基于原著，大致按照蒲松齡的故事進行，外在做了突破。”

值得一提的是，2023年暑期檔大火的《長安三萬里》正是由謝君偉和鄒靖聯(lián)合執(zhí)導的，該片收獲了18多億元的票房，而且掀起了廣大觀眾對于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和唐詩的興趣。

觀影結束后，《聊齋：蘭若寺》同樣受到了觀眾們的好評，有網(wǎng)友認為，此次追光動畫從蒲松齡筆下數(shù)百個故事中挑選出了這幾個故事，每一篇不只是講故事，更用一種貼近故事風格的畫風，帶觀眾沉浸式地感受了前所未有的中國風奇幻宇宙，讓人沉醉。該片定于7月12日公映。