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打開(kāi)微短劇的更多可能，需要?jiǎng)?chuàng)作者尊重微短劇的體量、形態(tài)、制作周期特點(diǎn)，尊重其之所以為微短劇的內(nèi)在規(guī)定性，同時(shí)也要勇于打破路徑依賴，勇于探索既有模式、類型、題材之外的廣闊天地

微短劇行業(yè)活力十足，是當(dāng)前廣受關(guān)注的熱點(diǎn)文藝領(lǐng)域。幾年來(lái)，微短劇累計(jì)上線數(shù)萬(wàn)部，內(nèi)容品質(zhì)也在持續(xù)提升。但熱火朝天的另一面是，大量微短劇以重生、逆襲等為主題，依托強(qiáng)沖突、多反轉(zhuǎn)的敘事，向觀眾密集輸出爽感，陷入一種面目雷同的創(chuàng)作路徑依賴。

爽感并非微短劇的專利，“爽文”“爽劇”早已有之。不過(guò)微短劇的形態(tài)特點(diǎn)和商業(yè)模式，使得求“爽”的意圖更直觀、更整體性地作用于故事面貌。具體來(lái)說(shuō)，微短劇體量小，單集時(shí)長(zhǎng)短，且收益與完播率直接相關(guān)。為此，微短劇求“爽”，往往會(huì)借助高頻的“鉤子”，如畫(huà)面鉤、懸念鉤、情緒鉤、轉(zhuǎn)折鉤等，持續(xù)精準(zhǔn)刺激觀眾情緒，確保觀看黏性。微短劇各集篇幅本就短小，以設(shè)置“鉤子”為首要，故事的藝術(shù)性、創(chuàng)新性，乃至連貫性、邏輯性、合理性便退居次席，難以得到保證。求“爽”的微短劇，時(shí)空背景常常是架空的，細(xì)節(jié)往往是未經(jīng)打磨考證的，畢竟細(xì)究這些費(fèi)時(shí)費(fèi)力又于“爽”無(wú)益。正因如此，被爽感生成機(jī)制支配創(chuàng)作邏輯的微短劇，往往面目模糊、千劇一面。盡管如此，不少微短劇憑借爽感一招制勝，的確在市場(chǎng)上取得了一席之地。

相比傳統(tǒng)影視劇，微短劇帶有新大眾文藝屬性。過(guò)去幾年，數(shù)以萬(wàn)計(jì)的創(chuàng)作者涌入微短劇賽道。這些創(chuàng)作者新手上路，模仿商業(yè)上成功的案例，就成為試錯(cuò)成本較低的選擇。同時(shí)，一些在微短劇傳播中具有重要影響的平臺(tái)，也在利用大數(shù)據(jù)、人工智能等技術(shù)，將上述創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)分析提煉成標(biāo)準(zhǔn)化的方法論，面向創(chuàng)作者提供數(shù)據(jù)參考、生產(chǎn)輔助等服務(wù)。在批量模仿、市場(chǎng)反饋、復(fù)盤(pán)歸納的互動(dòng)中，上述創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的有效性被不斷驗(yàn)證，操作手法也被不斷細(xì)化甚至量化。久而久之，同質(zhì)化、審美窄化等問(wèn)題便日益凸顯。

近來(lái)，隨著業(yè)界學(xué)界對(duì)微短劇研究分析的深入，出現(xiàn)了微短劇“本質(zhì)是手機(jī)劇”“是繼電影、電視劇之后視聽(tīng)產(chǎn)品第三種形態(tài)”等探討。在媒介史、文藝史的宏闊視野下審視，不難發(fā)現(xiàn)微短劇的產(chǎn)生和風(fēng)行有著深刻的歷史和技術(shù)緣由，它來(lái)自人類對(duì)故事的持久鐘愛(ài)，也來(lái)自手機(jī)在當(dāng)前媒介格局中的強(qiáng)勢(shì)地位。新生的微短劇具有強(qiáng)大的生命力，它理應(yīng)同詩(shī)、詞、戲曲、小說(shuō)一樣，蘊(yùn)含著講好故事的更多可能。

瞄準(zhǔn)爽感而批量生產(chǎn)的微短劇，客觀上為推動(dòng)微短劇產(chǎn)業(yè)規(guī)模的迅速增長(zhǎng)，紓解社會(huì)情緒發(fā)揮了一定作用。但我們也要看到，模式化的自我重復(fù)無(wú)助于藝術(shù)創(chuàng)新創(chuàng)造，反而束縛、限制了微短劇的藝術(shù)價(jià)值；對(duì)情緒宣泄與瞬間快感的片面和過(guò)度追求，更窄化、矮化了微短劇的藝術(shù)可能。如果沉溺于這種路徑依賴，閉環(huán)效應(yīng)循環(huán)往復(fù)，就會(huì)抑制微短劇講新講好故事的能力。近兩年，各級(jí)各地管理部門(mén)持續(xù)加強(qiáng)創(chuàng)作引導(dǎo)，實(shí)施“微短劇+”等創(chuàng)作計(jì)劃，不斷出題目、大力給扶持，著眼點(diǎn)之一，正是豐富拓展題材體裁，激發(fā)創(chuàng)新創(chuàng)造活力。

打開(kāi)微短劇的更多可能，需要?jiǎng)?chuàng)作者尊重微短劇的體量、形態(tài)、制作周期特點(diǎn)，尊重其之所以為微短劇的內(nèi)在規(guī)定性，同時(shí)也要勇于打破路徑依賴，勇于探索既有模式、類型、題材之外的廣闊天地。憑借制作周期短的優(yōu)勢(shì)，微短劇比傳統(tǒng)影視劇更有條件快速呼應(yīng)新聞事件與社會(huì)熱點(diǎn)；史冊(cè)記載的豐富歷史事件，古典文學(xué)浩如煙海的人物故事，也都是可供取材的富礦；新時(shí)代中國(guó)蒸蒸日上的發(fā)展、日新月異的百姓生活，都值得被鮮活記錄、生動(dòng)講述。打開(kāi)微短劇的更多可能，也需要居于行業(yè)生態(tài)“中樞位置”的視聽(tīng)平臺(tái)發(fā)揮與其影響力相適配的積極作用，綜合運(yùn)用分賬規(guī)則、版面編排、流量分配等手段，為微短劇豐富題材、拓展境界提供支持與助力。

回望文學(xué)史，宋詞之所以能從“胡夷里巷之曲”發(fā)展為“一代之文學(xué)”，關(guān)鍵就在于文人士大夫主動(dòng)拓展詞境的持續(xù)努力。期待參與微短劇創(chuàng)作的各方主體，以同樣的主動(dòng)精神和文化自覺(jué)，探索微短劇講好故事的更多可能，讓微短劇自我破繭、打開(kāi)格局，真正成長(zhǎng)為移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代具有標(biāo)識(shí)性意義的重要視聽(tīng)藝術(shù)形式。（鮑楠）