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《欠你一枚小紅星》是一部由青年人創(chuàng)作演出的“當(dāng)代京劇”，問世以來因出眾的形式創(chuàng)新很受矚目。近日，該劇在鼓樓西劇場(chǎng)和北京觀眾見面了。

該劇由青年京劇演員魯肅主演，李政寬編劇、導(dǎo)演、作曲一肩挑。此二位堪為《欠你一枚小紅星》的靈魂人物，又是同門師兄弟，正所謂同聲相應(yīng)，同氣相求，有此新作當(dāng)是題中應(yīng)有之義。劇目的宣傳工作做得很充分，演出當(dāng)天的效果也很火爆，臺(tái)下青年觀眾和所謂的圈外人較多，傳統(tǒng)意義上的戲迷反而比例不大。

帶著傳統(tǒng)戲的影子

故事的主人公洪星出身于革命家庭，他和每個(gè)年輕人一樣，需要應(yīng)對(duì)生活、愛情和工作的壓力。漸漸地，洪星變得消極沉悶，毫無理想和斗志。故事的轉(zhuǎn)折點(diǎn)是洪星的爺爺要將珍藏的一枚紅星捐獻(xiàn)給博物館，就在此時(shí)，一個(gè)自稱是爺爺?shù)膽?zhàn)友、卻只有12歲的小孩鐵子突然闖入洪星的生活。身為兒童團(tuán)團(tuán)員的小鐵子，在80年前就已經(jīng)犧牲了，他以英勇就義那天的模樣穿越而來；洪星被他的遭遇和信念深深觸動(dòng)，重拾生活的激情。

一個(gè)有趣的靈魂附在一件物品上，闖入了普通人的現(xiàn)實(shí)生活，并給這個(gè)人的生活帶來戲劇性的改變——熟悉戲曲的觀眾能看得出來，這個(gè)帶著“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”色彩的故事，有傳統(tǒng)戲《烏盆記》的影子。

《欠你一枚小紅星》的新穎毋庸置疑，只是劇本存在一些細(xì)節(jié)問題，比如對(duì)洪星和女朋友勝男關(guān)系的鋪陳，僅在全劇頭尾兩處出現(xiàn)了一下，其豐富程度不足以作為故事輔線，與洪星和鐵子相遇的故事主線呼應(yīng)。此外，在鐵子的一再激勵(lì)和鼓舞下，洪星找到了努力的方向，此時(shí)他首先想到的是把女朋友追回來，顯得格局有點(diǎn)小了。當(dāng)然這些并不太影響整體呈現(xiàn)，畢竟京劇對(duì)劇本的要求和影視劇、話劇不同，更注重的是演員的表演。

扮演洪星的麒派傳人魯肅，在本劇中的表演可圈可點(diǎn)，除了沒有“打”，唱念做的比重都很大。尤其是唱，洪星在每場(chǎng)都有吃重的唱段，快把所有的京劇板式唱遍了。大約也是因?yàn)檫@部小劇場(chǎng)作品的創(chuàng)作模式與主流院團(tuán)大戲不同，給了魯肅“放飛自我”的機(jī)會(huì)。

此次演出中，爺爺洪剛一角由中國戲曲學(xué)院教授舒桐飾演。此前，唐元才、關(guān)棟天兩位藝術(shù)家都演過這個(gè)角色。我的主觀感覺是由花臉應(yīng)工更貼切一些，更符合老軍人剛毅堅(jiān)韌的特質(zhì)。

飾演鐵子的是一位花鼓戲演員，感情充沛，表演到位，特別是鐵子犧牲的段落，讓很多觀眾唏噓不已。不足之處是對(duì)鐵子的出場(chǎng)有點(diǎn)交代不清。按照傳統(tǒng)戲曲的表現(xiàn)手法，主角的出場(chǎng)一定是要有人“叫起來”（戲曲術(shù)語，用特定的語氣和節(jié)奏念白，以引起之后的表演）強(qiáng)調(diào)一下的。拿《烏盆記》舉例，是趙大在臺(tái)上念出“他叫烏盆……”，鬼魂劉世昌才首次登場(chǎng)。這么做不光是對(duì)主角登場(chǎng)的強(qiáng)調(diào)，還是對(duì)觀眾發(fā)出的提示：這個(gè)“飄”上來的人就是拘在那個(gè)盆上的魂兒。當(dāng)然，作為新編劇目，可以嘗試新的手法讓觀眾明白鐵子是從哪兒來的，以及和爺爺要捐贈(zèng)的紅星是什么關(guān)系。

南派唱腔難得露崢嶸

《欠你一枚小紅星》的主體音樂還是西皮二黃，還是板腔體，與一些新編戲相比顯得更原汁原味，沒有閉門造車生硬編出來的怪腔，這一點(diǎn)是很值得肯定的。而且，以南派唱腔特色為主，是《欠你一枚小紅星》的一大亮點(diǎn)。南派京劇式微多年，瀕臨失傳。其獨(dú)具特色的連彈、流水、小調(diào)等演唱，幾乎已經(jīng)聽不到了。但它朗朗上口、悅耳動(dòng)聽，情理之中又出乎意料的風(fēng)格理念，其實(shí)是十分適合如今的戲曲創(chuàng)新“拿來我用”的。李政寬多年來受多位南派名宿的指點(diǎn)，于此道別有心得，將其融入自己的作品中，可稱領(lǐng)異標(biāo)新。

比如洪剛出場(chǎng)的二六和洪星向鐵子講述抗日神劇的二黃原板，都是連彈的唱腔。聽著熟悉的旋律，我一直在猜測(cè)演員會(huì)在哪兒耍那個(gè)著名的拖腔。但以民歌小調(diào)為主的旋律成分可以考慮再壓縮一些，以免沖淡占主體的京劇旋律。第一場(chǎng)戲，洪星和勝男的對(duì)唱用的是小曲的旋律，誠然是為了表現(xiàn)二人爭執(zhí)的激烈，但即便是戲迷，對(duì)這段的曲調(diào)也并不一定都熟悉，演唱節(jié)奏也比較快，兩個(gè)角色同時(shí)張嘴各唱各的，唱的是什么我全沒聽清楚。

再有，連彈之“連”，有眾人接連不斷、接續(xù)演唱的意思在內(nèi)?！肚纺阋幻缎〖t星》里的幾段西皮和二黃的連彈唱腔，都是魯肅一人完成的，作為一個(gè)酷愛連彈的人，我還是希望能欣賞到更多角色配合的連彈唱段。從該劇的人物設(shè)計(jì)來看，實(shí)現(xiàn)起來有些難度，也許可以在未來其他的作品中做出嘗試。

戲曲程式如何表現(xiàn)“騎自行車”

“當(dāng)代京劇”是主創(chuàng)給這部作品的定位，以此表明與傳統(tǒng)意義上的京劇是有區(qū)別的，年輕觀眾能捕捉到它吸收了音樂劇的“格式”，但我還是愿意把它定位為一出京劇。

京劇和音樂劇在綜合性上很相似，而京劇的表現(xiàn)形式更牢固穩(wěn)定、自成系統(tǒng)。但京劇從來不是封閉保守的，從形成到鼎盛時(shí)期一直站在改革和創(chuàng)新的前列，否則恐怕連最讓京劇人自豪的各大流派都不會(huì)出現(xiàn)。

曾幾何時(shí)，以上海為主要發(fā)展陣地的南派京劇，在開放包容的藝術(shù)氛圍中，創(chuàng)新之舉可謂“百無禁忌”，花樣迭出和新奇特怪從來都不是什么新鮮事。往演員身上掛電燈泡、動(dòng)物上臺(tái)、使用機(jī)關(guān)布景、沉浸式互動(dòng)等手段，一百年前就已經(jīng)被戲曲人實(shí)踐過了。

戲曲離不開程式，而程式化和現(xiàn)代題材的表演需求之間一直存在矛盾，如何在現(xiàn)代戲的創(chuàng)作中保留程式并創(chuàng)造出新的程式，這一課題考驗(yàn)甚至“折磨”了幾代戲曲人。我覺得，程式不光是起霸、走邊，開門、騎馬，還包括蘊(yùn)含其中、一以貫之的身段理論和表現(xiàn)形式。《欠你一枚小紅星》中人物的身段設(shè)計(jì)沒有脫離傳統(tǒng)，也加入了新的動(dòng)作元素。比如洪星被鐵子“附身”的表演，以及洪星給同事講革命道理時(shí)的身段，都有傳統(tǒng)程式的影子；“駕駛汽車”的情境設(shè)計(jì)，也融入了《徐策跑城》的圓場(chǎng)表演。

此外，主創(chuàng)還在劇中創(chuàng)造了一種用戲曲表現(xiàn)“騎自行車”的方式，算是自出機(jī)杼。戲曲程式固定下來的時(shí)候，還沒有自行車這件東西，現(xiàn)代戲怎么表現(xiàn)“騎自行車”，就成為一個(gè)課題。大約除了一百年前上海的時(shí)裝戲《黑籍冤魂》里，把真自行車推上臺(tái)以外，也就是李玉茹和黃正勤二位前輩在《春梅祝壽》里有過對(duì)騎自行車程式化表演的嘗試?！肚纺阋幻缎〖t星》在騎車的動(dòng)作設(shè)計(jì)之外還嘗試加入了光電效果，亦不失為一次新穎的探索，比很多新編戲里的人物大多數(shù)情況下一味站那兒傻唱強(qiáng)多了。

大約是創(chuàng)作者太想把多年來的積淀付諸舞臺(tái)實(shí)踐，若帶著京劇的欣賞習(xí)慣審視《欠你一枚小紅星》，內(nèi)容顯得有點(diǎn)兒滿，山陰道上，應(yīng)接不暇?？梢钥紤]增加一些相對(duì)平緩的段落，形成錯(cuò)落有致的調(diào)劑，高峰時(shí)刻就更明顯了，況且“好吃不多給”才會(huì)讓人意猶未盡。

京劇不僅要傳承經(jīng)典，賡續(xù)傳統(tǒng)，也要奇花初胎，裔裔皇皇，在全新的舞臺(tái)上蓬勃綻放。南派京劇的豐厚積淀，足以支撐年輕的戲曲人打開視野做新的嘗試。能將南派京劇的精華和現(xiàn)代時(shí)尚的思維結(jié)合在一起，是難能可貴的?！肚纺阋幻缎〖t星》可以算是一次比較成功的試水，至于步子是不是邁大了、這條路能不能走通，至少要嘗試了才知道。 （北京青年報(bào)涉川 供圖/李政寬）